图一

这件撩人的青铜器现陈列于湖南省博物馆青铜器展厅中，可谓是位国际“名人”。它1982年出土于湘乡何家湾，形制精巧，线条简洁明快，很容易给人亲切感！它最具魅力之处是具有一对微弧牛角形耳。一般的鼎，耳为长方形或半环形，牛角耳其他省区没有！更可贵的它还有一平盖，耳部处有凹字形卡扣，正好嵌合。鼎多以子口承盖，盖面隆起。还有它那细足的外撇幅度比其他地区的鼎足要大，考古界公认它为春秋越族鼎。

　　看看图二、图三，这两鼎，是不是它的同胞兄弟！它出土于我县腰子仑春秋越墓葬群，现珍藏于益阳市博物馆。同样他们有一对微弧的牛角形耳，足外撇，而且它们在纹样、布局都一样，均饰以连续排列的“S”形蟠虺纹上下两组，中间以一条绳纹装饰相隔。不同的是我县这两鼎不见平盖，可能是使用中损坏或原来是以其他材质代替，已遗失。它与图一同属同一文化脉络，所留下的文化价值，是世界的文化遗产，是我们民族的血液，是艺术与美的结晶。它承载着越文化动人的音符与神秘的密码！

　　
　　图二
　　
　　图三

　　文献记载和考古发现都证实鼎是中原地区古代礼器中的核心，鼎的数量多少代表着不同的身份和地位。值得我们注意的是越人的青铜鼎不象中原地区的一样有严格的礼器制度，多为了实用，造型一改过去的厚重传统而趋于轻巧，形态也追求神似，线条略显粗糙、随意，有点点柔弱之气，却不失精美。它们一般都是耳微弧、撇足，为什么要做成这种形状呢？其实与它们的使用有关，耳外侈就可以在鼎上盖盖子，否则就无法将盖子取下，另外，耳外侈也方便提取鼎；出土时，大部分越式鼎的底部都有厚厚的烟炱，可见足外撇，就是为了方便放燃料如木炭之类。
　　总的看来春秋时期越鼎具有浓烈的审美意味，注重实用性，宗教含义淡然，别具一格，民族风情尽显！